要和余生相伴之人共度“余生那些年”

《你好，妈妈》改编自永井爱的同名戏剧，后者曾于2001年和2004年在东京新国立剧场上演，2007年在NHK的周六电视剧中被影像化。从舞台到电视再到电影，同一个IP从日本昭和年代跨越到令和年代，听故事的人们乐此不疲，因为内核里对“衰老”社会的氛围、对日本平民家庭关系的洞察，微妙又精准。

这里有拉美联盟，有会跳家乡舞的家乡人，在这一层面上或许会引起苏莱曼对家和身份的认同感。但与朋友的会面，乃至早前与出版商的会面之后，苏莱曼便发现没有人真正关心巴勒斯坦的战争，或者说没有人真正关心除自己之外的任何战争，哪怕他们知道发生在巴勒斯坦的事情可能会发生在任何地方。苏莱曼清楚的意识到人类的个体意识从未像今天这般强烈，但更另苏莱曼无所适从的，是他所的面对那些充满活力、大放异彩的年轻个体（纽约的电影学生和巴勒斯坦的舞池年轻人），这些鲜明的个体又以及其和谐的方式成为一个群体，一个看似松散却又无比强大的群体，他们强烈的表达方式和进步使得苏莱曼失去了定义的标准，这也是苏莱曼在有生之年都难以实现的对“群体”和“身份”认同的追求，就像他在有生之年都难以见到巴勒斯坦的和平一样。至此，苏莱曼意识到自己不仅在空间上身处异乡，更在个体发展的时代上失去了精神的连接与归宿，在影片结尾他望着舞池里的年轻人时，也一定会意识到，其实自己就是巴勒斯坦。

据悉，包括这台音乐会在内，至4月30日，第八届“中国交响乐之春”将邀请16支国内乐团持续上演21场演出。

满足观众期待，

2、引导观众深思